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My Oncean Gardener
我在有太阳的午后，晒我淡绿色的被子。我和原来在老校区的室友合影。后来，我听了一下午的范玮琪。《太阳》、《真善美》、《一比一》、《我们的纪念日》。用sougo的软件快速地下载，把每一张专辑的每一首歌放在千千静听里，然后看着淡绿色的歌词慢慢地浮现出银幕。就这样心安理得地浪费一整个下午。 我一直很喜欢范玮琪的歌。茶马说她不喜欢张韶涵太亮的声音。对于张韶涵，第一张《Over the Rainbow》确实很赞的，高亮的声音，独树一帜。看得出，第一张专辑的确对于她是精良包装的。《海豚湾恋人》的热播再加上《遗失的美好》，张韶涵的超级新人姿态一下子就就成为当年的热点。只是随后的《欧若拉》《潘多拉》开始走儿童励志歌曲的道路，着实令人想起了当年唱着《健康歌》的范晓萱。总觉得这样缺少了什么。少了一份知性吧。 而范玮琪的声音没有张韶涵的高亢，甚至我觉得有一些沙哑，却用来诠释都市女子的感觉特别恰当，有许多不确定，有许多过去，有许多怀疑。很难放开过去的感觉，如果彻底否定过去的某个人，是否也代表着彻底否定自己？于是，范玮琪唱着：“不知道从此要难过多久/我相信一定和孤独一样久/原来天长地久/是形容一种痛/这样的有始有终/换来怎样的海阔天空/他没有错/只是没有爱我很久/他没有错/是我飞蛾扑火/我求一个经过不妄想一个结果/他没有错/他没有错/只是没有为我停留/他没有错/是爱的不是时候/他没有错/只是没有陪我到最后/没有陪我到最后。真的没有谁会错的。曾经做过的那些文艺腔的事情，傻傻的，但是还是这样美好。我不敢刻意地去遗忘，我不敢彻底否定自己。 第一次听范玮琪的歌是那部超烂的偶像剧《又见菊花香》中那首最瞩目的《我们之间的事》：在多数的日子/我们都不够懂事/仿佛爱情是挥霍不完的数字/应该天真的日子/我们又太过懂事/oh…在离别时/在离别时/才看见我们该留住的故事。我们这首词触到了很多人的心经，包括我。很难说真的东西。 Sea喜欢《我们的纪念日》那句：纪念我们开始对自己诚实/愿意为深爱的人/放弃骄傲/说少了你生活淡的没有味道。 生活没有你就淡的没有味道。 Merry Christmas！My Oncean Sea！ 终于老师了一把 人生第一份教案，终于也老师了一把，满爽的~
《与爱相约》教案
一.教学目标 1.通过对全文的结构分析，了解插叙的叙述方法。 2.通过分析全文大量动作、语言、行为的描写，使学生学会点评式（或者加批注的）语文学习方法。 3.通过分析全文一波三折的情节，力图培养学生正确的爱情观。 二.教学重点
引导学生体会作者所要强调的“爱”，使学生树立正确的爱情观 三.教学难点
以通过中尉前后（与豪斯·美尼欧书信交流以及见到40岁的所谓“豪斯·美尼欧”）动作、语言、心理的比较，同时结合文本最开头引用的叶芝的“要明白凡事若要完美，都必须先撕破。”，来使学生思考何谓真正的爱情，从而树立正确的爱情观。 四.教学手段
借助PPT教学，并结合学生课堂分小组讨论的形式。 五.教学准备
布置学生通篇阅读全文，并在学生每人准备一个自己认为最感动的、最美好的爱情故事。（发生在文学作品里或者身边的都可） 六.学生分析：
八年级的学生已经有了一些对于语文的学习方法，但不够牢固。通过带领学生对于本文的大量动作、语言、神态、心理描写来使学生巩固正确的点评式或批注式的学习方法。 作为八年级处于青春期的学生，对于爱情已经有了自己的一些简单的思考，但不够完全。青春期的少年少女往往将爱情等同于童话。通过全文的分析来引导学生正确的爱情观。 七.课时
两课时（一个课时分析本文的插叙的叙述手法以及大量的描写方法，另一个课时由上述分析而引出全文主题以及讨论正确的爱情观） 八.教学过程
1.导入：同学们，上一节课我们已经大致了解了《与爱相约》这篇课文的主要内容。这是一个关于中尉布兰德福德与女作家美尼欧的爱情故事。而今天这堂课我们将通过对课文具体的分析，像一个证人一样来见证这段爱情是怎么发生的？同时这个之中我们的男女主人公又是怎么样的心理过程。（3-4分钟） 2.请学生在课堂上划出布兰德福德、美尼欧的关键动作描写词和心理描写词。（3-4分钟）
请同学回答，并导入板书（用ppt导入）（7-9分钟） 见面前（场景在车站）：————爱情期待阶段（起始）
布兰德福德：注视=》怦然心动着、震撼着他=》无法控制=》严峻=》掐灭手中的烟、 通信时段（场景为中尉在车站的独自回想）————爱情萌发阶段（发展）
布兰德福德：向美尼欧坦言他作战前的恐惧=》记住、听见他想像中她的声音、恢复了力量和控制力=》确信她爱他，他也爱她、被拒绝通信 见到40岁的“美尼欧”———— 爱情收获阶段（高潮以及收尾）
布兰德福德：几乎是径直站在姑娘背后=》好像自己一下子被分成两半，跟随姑娘离去的愿望如此强烈=》他现在看到一切了，他灰色的眼睛中有一种温暖的、慈祥的闪亮=》不再犹豫、张开宽阔的肩膀=》当他开口讲话时，由于些微的失望而有些颤动 3.提出问题并且小结（10分钟左右）
提问 （1）通过中尉前后的动作神态的描写，请试着分析一下中尉的整个心理发展过程。 （2）威廉·勃特勒·叶芝（1865～1939）爱尔兰诗人、剧作家。主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神”。而本文引用了叶芝的“ 要明白凡事若要完美，都必须先撕破。”，请通过美尼欧小姐考验中尉的方式简单分析一下这句诗句的含义。 （3）为什么美尼欧小姐要拒绝中尉要照片的要求？仔细阅读这段文字。并请概括一下你所认为的美尼欧小姐对于中尉的爱情态度。 “如果你对我的感情是建立在真实、诚实的基础上，那么我看上去像什么就并不重要了。假如我很漂亮，你碰运气式的感情仅仅停留于此的情势将始终萦绕于我的感觉，那种爱将使我作呕。假如我是平凡的（你必须相信这种可能性更大一些），那么我将会心有不安，认为你持续不断地给我写信仅仅出于你的孤独无聊和不得已而为之。不，不要再提我的照片，当你来纽约时，你会看到我，那时你将得出你的结论。记住，在此之后我们之间的中止和继续都是自由的——无论我们选择哪一个。” 小结：美尼欧小姐要的并不是那种以外貌而得的俗世爱情。真正的爱情是建立在互相支持、理解、依赖的基础上的。它并不取决于外貌、财富、地位等因素。而这些细微的动作神态描写帮助我们看到了中尉对于美尼欧小姐的真正爱情，同时我们也清晰地看到了中尉的那一瞬间犹豫。可是，最终基于那种最深沉的心灵沟通还是战胜了世俗的美貌。因而，真正不世俗的爱情是无坚不摧的，是一种最真挚纯洁的心灵契合。
4.总结：简要回顾本堂课的内容，从而加深学生的印象。（1-2分钟）
5.布置作业： （1）课后练习 （2）写一篇读后感，就本文简要谈谈你的爱情观。300-400字。 关于一个叫做黄磊的男子 他是我的yy对象，一直都是。射手座。文艺腔恰到好处。儒雅却不做作，细腻却不失男子气。
看到他的新片《夜半歌声》。不自觉与张国荣95版相比较。哥哥的阴柔弥盖了整部电影，甚至忘了宋丹萍的存在。多年以后，我只记得张国荣的某个动作。而95版的《夜半歌声》，毫无意外，吴倩莲被遗忘，作为第二男主角的黄磊唯有被反复提起，整个剧情，只依稀留下毁容前后哥哥的模样。但是，张国荣在心里是一个纠结，一个无法拆开的死结，逝去的人成为了永恒的人。因而，即使是我，一个yy黄磊的粉丝，还是戴着审视的眼光去看这部《夜半歌声》。
有些失望吧。延承了黄磊一贯的风格，画面素雅，剧情简琐，人物性格天真，时间线索隐藏。不管从剧情还是风格，黄磊都力求将唯美主义做到极致，将人间天堂扩张到无限。这与他的阅读有直接关系，在《等等等等-黄磊文学音乐大碟》中，他的阅读选择琦君《橘子红了》、老舍《骆驼祥子》、鹿桥《未央歌》、沈从文《边城》、白先勇《玉卿嫂》、钟晓阳《停车暂借问》等等，用黄磊自己的解读：在小说里没有真的恶人，他们笔下的人物不过是被时代催眠的可怜人罢了。
于是，在黄磊的编剧中，我们看到了一个清新淳朴的乌镇，看到了一个雅然明重的天一阁，现在他又创造了一个西方童话的林海雪原。对于环境的选择，他总是力求完美。乌镇的清澈，带着江南水乡特有的缠绵。出生在中国北方的黄磊，有意控制了这种缠绵，他赋予乌镇更多的细腻。“时间在这里停滞，岁月在这里叹息”。所以，在乌镇，没有时间。当时间成为了多余，人性的光辉也变得毫无意义。《似水年华》的所有镜头仿佛都可以被定格，一个持续1分钟镜头的眼神，一个持续2分钟的坐姿。年老的齐爷爷和年轻的文，仿佛是错位的。他刻意营造“瞬间”意象，就像第一集至最后一集，是平行同时发生的。因而，每次都可以让你纠地想哭，不同于一般偶像剧集的导演设计的太过刻意的错过，黄磊用一种没有时间的概念，去破解主人公错过的必然性，悲伤地说着一切无可能挽回。或者说，如同沈从文笔下的《边城》一样，黄磊借用了这个“宿命”主题。曾经看过一次黄磊的采访，在谈到关于《似水年华》的结局时，他说：“我不希望文和英是因为外因（默默撞车）而分开，而是因为内因（两人互相确认无可挽回）而分开。”很明显，如果说外因是留存希望的话，那么内因就是永恒了。外因期许着改变，内因再无欲求。就像沈从文所营造的一个叫“茶洞”的世外桃源一样，黄磊让作为旅游胜地的乌镇一下子没有了人烟。“不管人事怎么变化，乌镇永远是乌镇，在这江南水乡最美的一隅，那么温润，如黄昏的一帘幽梦，又如晨光中一支摇曳的蔷薇。清晰如一盏灯，单纯如一扇门，在我的记忆深处，日子就像墙角那一张蛛网在乌镇晃晃悠悠。”
在接受记者采访时，黄磊曾经说过：“《似水年华》是一个小品，那么《天一生水》则是一个大制作，有历史沧桑。”可是，即使把天一阁这样明显的历史物作为拍摄场景，他还是延续了他小品式的作风。看碟的时候，一口气看完前十集，心里太纠结，太多的死亡，太多的离别。便停下速度，不再续看。并不是历史使得人物的死亡，而是看似阴差阳错却暗藏玄机的宿命。书涵的桀骜不驯青春年少，留下伤感游离。在剧中，不管是谁，在中国1927-1937年前后的大历史中，始终是永恒不变的。当最后年老的书涵在亲人的墓前闭上眼睛，交错的是《似水年华》中没有的但显然的，齐爷爷的去世。在天一阁的守护者心理，没有时间，没有历史。黄磊最后给这幢千年古楼一个永恒。
同样的《夜半歌声》，经历了如同基督山伯爵式的故事后，宋丹萍和童若凡回到林海雪原，黄磊最后给他们的台词是：我们从来没有离开过这里。没有时间的地方，一切瞬间的永恒，一切永恒的瞬间，一切的世俗无迹可寻，一切的永远触手可及。所以，它是发生在世外桃源的故事；所以，它是吟唱在剧本中的台词；所以，它是消失在烦琐的日常。
同对于80后的态度一样，对于黄磊，我同样执迷不悟。
向80后作家致敬！ ————献给我逝去的中学时光
今天逃课。下午的中文工具书和“三个代表”。躲在寝室看我的小小学生送给我的80后之代表人物-郭敬明的小说版《无极》。文笔的确不错。很空洞的碎片堆砌。如果说，《幻城》的风靡在于我们这代对于日本漫画首次以华丽的小说形式呈现出而来的年轻人特有的新鲜感，我不怕被彻底鄙视一把，我曾经也是颇为欣赏郭敬明的《左手倒影，右手年华》。除了那份执迷不悟的共鸣之外，还是那整整一筐执迷不悟的唯美情结。高中毕业后的许多岁月，发生在身边的，发生在身上的，总是略带郭敬明式的yy方式。
我想很多我的同龄人对于80后的态度就像我一样是复杂的。当年的“新概念”横空出世，我至今还记得第一届的周嘉宁、韩寒、孙佳妮、许思窈。让我印象深刻的周嘉宁《写在十几岁的尾巴上》，还记得那个情节：在没有爸爸的家庭中，妈妈断断续续地帮我剪短了长发。字里行间透漏着坚强却通篇都没有出现。韩寒的《求医》，当时觉得这个男孩文字犀利到了极点，甚至当时还有人将韩寒与鲁迅的杂文相提并论。孙佳妮的《流星，刹那划过星际》，已经不记得任何情节了，只记得那是一个纯洁的悲剧，有早期琼瑶的风格。许思窈的《斑斓一季》，最初在当时很红的小凡的《篇篇情》中借着小凡嬉皮的读法听到。很学生的散文，充满了笑语。现在想来，当时的他们，当时比我年长的他们都美好地让人绝望。叛逆是最合法的，高考是有失公允的，爱情是最应该生长的。这些在当时看来惊世骇俗的同龄想法，在“新概念”里被随意地允许着。于是，我们便像看禁书一般，轰涌而上。一时间，80后的概念便形成了。他们颠覆了“好作文”的模式，他们颠覆了“好学生”的必备条件，他们冲击了整个80年代出生的人群的价值观念，甚至他们强烈地痛斥所有80年代前出生人群的价值体系。很疯狂，韩寒就是最风空浪尖的人物。还记得，当年他毅然退学随后更是决然地拒绝复旦的邀请，不得不说，我很佩服他。他是一个永远按照自己生活方式生活的人。与很多人最后的妥协相比，不管韩寒曾经做过什么，他是80后最执着信念，是80后最具代表性的人物。他的身上始终还保存着80后的特质-叛逆却又百无聊赖。他们的高中生活共同创造了并且经历这个奇迹，由文学观而引起的整个同代人的价值观的改变以后随后的被摆上台面的商品化。我们共同被物化，随后共同异化。在异化的世界里，了解等于误解。于是，我们共同被“后现代”误解。
误解持续着。刘莉娜《风里密码》用巴洛克式的言语平静地说着对于老师的暗恋，蔺瑶不算太激情地写着在那个时代叛逆而在这个时代物化的妈妈。更多的可能性同时在80年代的孩子心中被默许着。如同所有恶俗人群的心态一样，我注视着最新最强烈的颠覆。并且从中得到最大的快感。中学的年龄，必然要历经某种颠覆，心态才会平衡。这些先驱们由于这种极致的颠覆而被普遍的价值观认同，最终保送名校。他们被得到肯定的同时，他们的颠覆也被同时默许着。这一场持续的异化美好地进行了3年，直到普遍的价值观不再允许。他们取消了“新概念”获奖者直升保送的名额。名誉的刺激不存在的时候，市场同时敞开着大门。
最早的是韩寒，最成功的是郭敬明。“新概念”成为了一个跳板，一个开启市场大门的跳板。当年韩寒的《三重门》，早在我高中读来，就已经觉得索然无味。可是，我还是珍藏了韩寒的《三重门》和《零下一度》。或许是为了标榜自己的价值观是属于80后的，又或许只是为了纪念那段我们一起走过的疯狂的日子。总之，我是一个毫无怨言的消费者。与韩寒的强烈，犹如崔健的《一无所有》的开天辟地，郭敬明的姿态是柔美的。强烈的自我、极致的华美、刻意的唯美。他的唯美在《幻城》，他的自我在《左手倒影，右手年华》，他的华美在以后所有的印刷物中。所有的主都被预先设定为缅怀。过去成为了一口挖之不完的宝藏。他的目光投向过往，甚于现在。想来，好像有点与这个时代所倡导的“与时俱进”的反抗。有点本雅明“历史的天使”的味道哦（哈哈）。高中毕业的时候，再次读郭敬明的《左手倒影，右手年华》，感动落泪，还是那份“不识愁滋味”的共鸣。我承认，很大部分是受到学院派的影响鄙视郭敬明。只是，随着年岁的增长，那些极致的自我催眠不再能够感动我，因为理性。我们不再如同郭敬明所说的“只是一个单纯的孩子”。对于他的现在，我极度反感，一个被物化的青春作家。他用文字帮助青春期的孩子编织永远不会长大的迷梦，他放肆地催眠所有的渴望爱的青春期孩子。他抄袭，他高调出席娱乐圈活动，他的粉丝叫嚣着即使郭敬明抄袭，我们还是永远爱他的口号。张悦然说：郭敬明俨然成为了宗教。异化以及物化后的80后，一场场滑腻的文学盛宴，在幽暗的金钱诱惑中，正在隆重地上演。
不管80后最终会走向历史的阴藹处，还是最终有一个诚实的走向。我都执迷不悟地迷恋它。它是一场激烈的厮杀，一场满足我所有青春期 叛逆的巨制，一场刻骨铭心的青春。
一个恶俗的结尾。纪念我的初中时光。向那些80后的先驱们致敬！
从《樱桃之远》到80后
对于80后的兴趣仅存于我的中学时代，以后就极少涉及80后的作品。甚至在有意无意之间妄图跃出这样的青春笔调。假期的时候，好奇心驱使一口气读完了张悦然的《樱桃之远》，以为像所有无需用科班思维解读的作品一样，很快就会像水滴消失地无影无踪，仿佛这样地世界从来都没有存在过。只是，等待公车，等待轻轨地驶来，等待开学，等待希望，不期然地总会想起杜宛宛，段小沐，纪言。所以，我不得不用感性的文字来自我解脱。 勿庸置疑，这是一部青春小说。对于青春小说的热爱，除了那份执迷不悟的共鸣之外，还有就是以前从来不敢承认的“唯美情节”，或者说这是另一种“完美情节”。童话被深深渗透在故事发展中的每一粒细胞质中。 最近听说一种关于“最美”的最好诠释：最美的人总是要有某一部分与婴儿何其地相似。最好的人的个性要像婴儿般明澈，仿佛从未被这个浮华的世事所侵浊；最好的肌肤要想婴儿般柔滑，仿佛从来未曾领略过成长的老化；最美的长相要像婴儿般可爱，仿佛一个永远都不会长大的娃娃。这就像现代性一样，当文明发展到一定的高度必定有疯癫地颠覆。追求逝去的“黄金时代”，当现世成为一阵虚影，过去就成为了永垂不朽的传说。于是，生长于这个一切已经或者将要被颠覆的时代的80后，就有理由怀着不可节制的青春期迷蒙创造一个个自认为神话的童话。 带着华美的迷网，追忆似水年华。郭敬明就以自我迷恋式的态度，书写他神话般的“黄金时代”。当然，你可以不认同他所营造的这个时代，自我催眠式的暧昧姿态＋感伤迷离的文字链条。但是，郭敬明的成功无疑书写了一种绝对的似水年华，并且得到了很多同龄人的认同。我相信“无限怀念过去的时光”的郭敬明在最初绝非有文学商业化的启蒙，只是这是一个商业的时代，一切都可以亦是应该被明码标价地变卖。好的价格渐渐就成为了他的生存准则，书写《无极》就是一个最好的范例。 有一段时间，我甚至怀疑，中国最为著名的电影导演张艺谋也加入了郭敬明的队伍。他的电影不再因为某种剧情中的独到而深深震撼观众，却是凭籍构画的美感，和算得上绝对唯美的剧情（虽然显得异常苍白）赢得了商业化的绝对胜利。而陈凯歌的《无极》，与其说是文艺片导演开始商业化，倒不如说他的电影更加倾向流行的郭敬明风格。看完郭敬明改写的《无极》，总会觉得这个故事就像郭敬明当时一举成名的《幻城》。 所以，不管你认不认同郭敬明所细心雕琢的“黄金时代”，你都不得不承认你生活在这样一个被广泛认同的“黄金时代”。 相对于郭敬明文字的华美极致，张悦然的小说构图则显得更胜一筹。看完《樱桃之远》之后，从头再重述这个故事的时候，会猛然发现其中的巧妙构思，层层叠扣的微妙。用学术的话说来就是“不合逻辑的逻辑性”。她的小说已经显得异常成熟，并且完完全全从青春期的好奇心态成长为后青春期的思考。她并没有过多地去营造自我的“黄金时代”，亦没有追忆似水年华的冲动。而只是以独行侠的姿态娓娓道来她的思索。 年轻的爱情总是会有言情式的幻景，因而有时显得轻快而忧伤。但是，张悦然笔下的爱情，与同龄人相比却显得异常地神圣而承重。神圣，无疑过多地来自于她笔下的宗教情节。历经坎坷的段小沐始终保持着儿童般纯洁的心灵，此刻张悦然在不可避免的童话情节下，加上了浓墨重彩的宗教。 80后出生在一个信仰被颠覆的时代，他们的父母从狂热的领袖崇拜之中清醒过来。于是，生活在竞争的环境下的80后，渐渐形成了以自我为中心的价值观。信仰也就随着记忆的尘封，成为了那个时代的代名词。 张悦然笔下的爱情固然制造了这样陌生化的效果，段小沐几乎是以圣母的形象出现的，受尽人间疾苦，自幼失去双亲，又患有先天的心脏病，得到教徒李婆婆的收养，皈依天主教。儿时邂逅了与自己各种感官疼痛相契的杜宛宛，并没有得到杜宛宛的友情，反而因为杜宛宛的嫉妒瘸了腿，长大后的爱情更是遇人不淑。始终以教会式宽容心态对待众生。在我看来，段小沐是完美的。而杜宛宛的形象则更接近于80后本身，出生幸福之家而产生的极度占有欲，正式因为这样的不安全感促使了她对于有同样感官的段小沐有着极度的恐惧感，当她看见自己深爱的爸爸买了自己最爱的樱桃冰激凌给段小沐时，这种自私又自闭的情绪就发挥到了极致，段小沐是魔鬼的意念深深埋藏在成长。 记得读完整本书后，已是凌晨，随后甜甜安静地睡。为故事的主人公最终的皈依。天际的候鸟成群地飞向梦中的国度，为这个浮华迷离的时代找到了归宿。张悦然若有若无的宗教气氛影射了“黄金时代”的轮廓。在完美的纪言的牵引下，杜宛宛不可否定地成为了折翼的天使。 张悦然自己亦写到，我们曾经是一群有着纯粹文学梦想的少年，当那些年轻而稚拙的作品呈现于世的时候，我们被迅速套上了“80后”枷锁。从此，我们成为了文化标本，接受各种研究者的观摩；我们是商业手段，被各色人等用来攫取利益；我们是娱乐道具，被媒体和各类言论反复把玩……终于，我们不可避免地走向了自我残杀：为自己编织一顶顶虚无的荣誉花环，开始各种和文学风马牛不相及的游戏…… 在80后的整场游戏中，或许最后的退路只有皈依。 年华（一）
我从来不想去回忆贡布雷还有什么别的东西，还有哪些其他的时刻。对我而言，所有的一切都已经消逝了。
永远消逝？有这可能。
往事也是如此。有意去回想，只能是徒劳，智力的一切努力都是没用的。往事隐匿的智力范围之外，在理智所不能及的地方，在某个我们根本意想不到的物质对象之中。
这个物体，我们能在死亡来临之前遇到它，抑或永远都不能遇到它，纯粹出于偶然。 最后的绝对 —— 敬你最真的物质暧昧
密密的灌木丛，遥望那边的时光。此岸光鲜明媚，彼岸素色残阳。手中握着金币，这一抹物质暧昧。 害怕回顾吗？你爱这座城市，充实到空洞为止，繁华到落寞为止，喧哗到安静为止，生于寂静，死于烂漫。 寂寞的时候想到心早已遗落在异乡的他，或是此刻将这座城市作为异乡的他。无可否认，你比他们要安静。
（一） 他背负着来自血液的诅咒，犹如愚民手中的一颗黑水晶。光泽透亮却烟尘厚着，偶然闪耀点点星尘，莜忽而逝。 来自骨髓中的高贵，轻而易举就引来你的倾慕。少女拥有的故事癖好，使你甘愿化作他身上的一道烟尘。 日子寂静地没有一丝晶亮地渗入，在你的世界里，没有时间的存在。原本欺骗自己就是幸福的，你安于现在。
他成为信仰，每一个文字，你用心揣摩。 他的语气、文字句法、电话拨出的时间、照片上的穿着打扮是你生活的唯一的乐趣。 这样的日子，清晰到模糊，充实到空洞，迷梦般淹没在青春理想的花丛延展中。
（二） 原谅我。对现在的自己说。无法地抑制地沉沦在这段自我催眠的岁月。 习惯了敏感，无意碎语可以轻易激起你的小火山。总是睁着迷蒙的眼睛，打探他在世界的影子。
以最温柔的眼睛看世界，鹿哨幽幽 优雅地走向枪口 倒下时，温柔地望着猎人
刘畅园的《鹿》，你最真实的写照。年轻的女孩，走向枪口。 现在你总是喜欢把这样地两个意象联系在一起。莫名。 无数次梦见那双眼睛，诗人所说的温柔。一如往昔。
（三） 噹 —— 过去总用插叙来讲故事，先预告结尾。让错综复杂的过程成为磨砺。 噹 —— 现在不喜欢写结尾，留下空弥的想象空间。让一切都成为可能。 噹 —— 有泪的时候，有火车的声音。无法定格的车厢，曾经有一厢搭乘着你。 噹 —— 你爱现在的异乡吗？ 恩 —
(四） 原始洞穴的壁画，用来祈福亦是用来诅咒 用神秘的眼神望，总是猜测残壁下的誓言
默默地解读，手中的金币 用手掌就可以遮蔽掉它所有的璀璨 仿佛它从来就没有绽放过 恍如隔世
你抽身而去，誓言成为了诅咒 所有的所有，一抹无言的暧昧 一抹物质的暧昧
（五） 你在上海，梦之都 古典的，现代的，后现代的 在这里，仅用一块画布的空间 就可以郁郁葱葱地生长
这个城市本身世没有意义的 由于我们生活在这里 于是这个都市和我们的生活看上去有了那么一点点意义
“诱拐”是“shanghai”的英文本意 于是 这个充实到空洞为止 繁华到落寞为止 喧哗到安静为止 的地方 注定是你的终点站
（六） 这是一场物质暧昧 巨大的烟雾 毒药的甜蜜 开始蔓延的惺红 藏不住一丝的晌欢
你比他们安静 你懂得死亡 他们用热烈去对抗它 他说 得不偿失但命中注定
手中的金币 他启航了 与最后的绝对 说再见 那些不见的东西都到哪里去了？那些不见的东西都到哪里去了？
她相信，当时不知道以后会修正这句话的理由，是因为情感。她已经不在乎生命中零零碎碎的东西，然而，的确是零零碎碎的爱的发生，使她看起来那么容易动心。她站在与顾压缩出来变形的世界里，将永远得不到安身立命的钥匙。曾经她以为生命最安全的状态是有人记得你。她在十四岁狭窄的巷底向外探视，她最喜欢的角度。岁月过去的声音那么尖锐，她那时想，她会不会拥有看见巷子以外生命风景的一双眼睛？ 故事于灰色地带悄悄进行着，她是一名小声量叙述者，刻意模糊故事。她眷恋最远，有一只候鸟栖息。季节变迁来来去去，故事开始潜近生命，背向她。 她非常想念有一双翅膀的顾。但是她可以预测，一旦她轻闭双眼向内注视，一定没有别的。
因为我一无所有昨夜做了一个奇怪的梦。梦见了1997年9月。
后来被那些幻象惊醒，辗转反侧，魂归2006年的今天。
我知道，你一定会说些什么，一定会微笑，一定会用你的方式警告我。
理智的人永远都有逃脱的借口。我已经不想说最近发生的那些事情了。
昨天看了国平叔叔和崔健的对话集《自由风格》，崔健说：“最大的伤害是，互相占据着对方的时间，却毫无意义。”我突然发现，我和身边许多似乎都是保持着这样的关系：占有对方的时间却毫无意义。
从《一无所有》走来的崔健，总有摄人心魔的能力。他说：我的文字来自于我对音乐的把握。按照我们现在的专业知识，很容易就可以将其归为90年代初的那些新潮思想——时代的洪流。
可是，我喜欢他的直白的吼叫：因为我一无所有，一无所有。
我要给你我的追求
还有我的自由
可你却总是笑我，一无所有
脚下这地在走
身边那水在流
可你却总是笑我，一无所有
星期五的命题作文星期五。和俊俊一起睡了一节王冉冉的《史记》，心里觉得颇不安。在《史记》课上，顺便yy了一下，昨天某人交给我的命题作文，无果。于是，迎上冉冉的“道德的悖论”，听他讲的关于海瑞的有点变态的故事，我们同时毛骨悚然。树树在我身边，边写着她的**小说，一边说“男宁太油德，阿不来塞！”
高高兴兴等到铃声，欢欢喜喜背上书包乘校车。
校车司机居然不认得路，不爽～
于是，我又开始yy某人的命题作文，到底华**呢？
猛然间，手机响起，看看陌生号码，犹豫之间，还是接了......
打错了！！！还居然是国际长途，过分哦！
又被甜甜急招到复旦，在毛主席像下面，开始聊她的那些小爱情。唉～苦了毛主席他老人家啊。
匆匆回家，抱抱电脑，吃吃小点，继续yy命题作文。
至今无果，吃晚饭咯～
俄狄浦斯俄狄浦斯，你用针戳瞎了眼睛 只有我知道，你现在后悔了 神决定一切，而你决定了这一切的轮回 你后悔了，你说你不能承受这一切 了悟 你不是西西弗，你是俄狄浦斯 可是，没有人会原谅即使 是宿命 而 造成的错误
让它算了吧如果你告诉自己，只要你确信事情其实什么都没有发生过，那么就真的什么也没有发生过。感动还是这么多，有时候多得会淹没自己。理智从来都是在迷惘的最初轻易就会出现。那些木马总是藏在最远又最近的地方。是一瞬间的分心，却藏得更深。 你说你确信，我说我知道你是世界的独一。总是在这样的一个深夜，你说你后悔了。等待着我的泪水，你相信最本质的东西，所以你执着，执着到自己都害怕。或者说，你自己都不知道将来要做什么，你从来没有想过20岁以后到底要做什么。理智的人说你是傻子，理智的人永远都拥有自大的本钱。 你会生气，但是你绝对不会因为这样而失落，你知道最理解你的人已经死了。你曾经因为理智而自以为已经爱上了他，因为所谓的恋爱，无非是把第一次说过的话再说一遍，一样地无趣。 事实上，我们都喜欢相互欺骗。欺骗对方，但是或许爱情从来都没有萌发过。你说，如果这爱是误会，今生别的事你不想再了解。 告诉自己什么都没有发生过，就真的什么都没有发生过。你相信。 那些说不出口的话，那些没有讲出口的故事，就让它算了吧。忘记以前的一切吧，心动已经不会我们所能够负担的了。 此刻的岁月之声此时此刻，阳光重新肆意地宣泄在这个迷离的城市。拿着弯曲的透明去成就一段记忆。
现在是10：54，在北回归线上的阳光下，每个字都有倒影，所有的抽象符号也就被赋予了双重幻影。
电台里的这个男人说：“已经10年了，该告别了。”然后，他放了煽情到极点的：你就是我的唯一，独自对着电话说我爱你。
是的，野营，101.7，《岁月之声》
他说：你舞动的时候，世界很小，因为那是一个你自己的八音盒
他说：我期待下一个10年
.......
还记得曾经为野营写过的文章，带着极幼稚的文笔，带着纯真的心情，可是，现在都逝去了，就是逝去了。谁都抓不住的时光。
怀念，唯有怀念。
黄磊说：世上所有的事都是在你没有准备好的时候开始，而在你准备好的时候就结束了。
蝴蝶结当我与你告别，再穿上继续流浪的鞋。请为往事打一个结。别让思念，再和泪水纠结。无言与你告别，唇上也不沾一句词汇。莫非心肠早已磨成了废铁，没有感觉。是心碎不成才化身蝴蝶，去依偎你襟上刚刚别上的花。就让时间，偷偷睡着吧。而明日又隔天涯。 苍凉的手势我想我们没有资格谈论“永劫轮回”，前夜梦见了火车，我知道所有的回忆会顷刻重复在眼前。我想我可以，你说去吧，我说可以。多么荒谬的对白，不是吗？ 阳光灿灿地，你可以告诉你的那一片钢筋水泥，你是新的，你是活的。模糊地在梦中我看见了梦想，你说的，梦想总要和现实联系在一起才能永久。当你爱上那一片钢筋铁骨，当你说我会注入我们的生命在这里时，真的，过去就让它过去。我们已经拥有一辈子的记忆可以回忆了。 试着去看看这个崭新的世界，我突然发现我拥有很多，不管未来怎样，此刻的倒影在你的眼帘下如此得鲜明。 你会用你的生命呈现的是 —— 倒影。
我看见了这么多年来的倒影，我不难过，我看见了你，你依然年轻，而我已经苍老。我是什么时候把你锁在这一道门后的，从此不再观望你。我想扔掉你，可是没有，你还是突然就在此刻出现在我的面前，在我最没有提防的此刻，你冷冷地说，你老了，你老了。我看见你固执地蓄着太长的头发，你甩甩故意梳得高挑的头发，眼帘下拉，苍茫地看着眼前的我，“你是傻瓜，梦想被你毁灭了。”我微笑，我在未来的街头等你，多么美丽的字句，可是我已经预见了灵光一现的瞬间，我告诉你，这个就是你们所谓的永远。你大哭，你说骗人，骗人。 我们都在互相欺骗，不是吗？人生只是一个苍凉的手势。
shanghai 灰蓝的色调，没有什么可以阻止这个城市空洞的繁华。繁花之上再生繁花，在记忆的气味里，无言以对。你属于这个城市吗？是上海拐卖了你，还是你拐卖了上海。是你们自身将上海罪恶地涂抹上一层光辉。落花一样飘荡的日子里，不过是放飞的风筝。
稍纵即逝....... 人间四月天 ：有些爱是用来辜负的 闲来无事，在家重看《人间四月天》。现在看来，还是觉得“文艺腔”到了极致。
摩：信，谁的？
徽：是梁思成
摩：他和我得了一样的痴病。每天就知道写信。
徽：他答应帮我摘一些国内的药来，我家里弟妹都小，没人能帮我做这种事。
摩：醋坛子一下子被打翻了，幸好你一双芊芊小手又过来抚吻了他。我想起你也是这样拆我 的信，一封一封整整齐齐的，甚至连开口都舍不得让他有一点点地破碎。我还在搜寻你那幽谧的角落，找一个四下无人的时候，偷偷读这封信，因为你害怕，读的时候的呼吸喘会被人发现。你更害怕万一读得时候流了泪，别人问起原因，你根本就说不清。有时候，你连拆信的勇气也没有，因为你不知道这封信里又会写些什么，叫人撕裂心肝的话。有时候，你故意不拆信，因为把它压在书里，压在枕下，压上一夜，不为别的，只为收信那一刻的狂喜。和等不到信的那种生死两茫茫的绝望。我说的对吗？我不知道，我只是将心比心说我自己的痴傻给你听。徽徽，许我一个未来吧，许我一个未来吧。我知道我在你的手中非生即死啊。
徽：那不是一个人的未来，也不是两个人的未来，是三个人。
摩：徽徽，你听我说，我是一直要决定离婚的，这桩婚姻给我带来的痛苦不是一天两天，更不是因为你才痛苦。早在这件婚事说定的时候就种下了苦果，我那时候年级太轻，不懂得和家人去抗争到底。我懵懵懂懂就妥协了，大错就铸成了。可是要我这样错一辈子，我不甘心。要我错过你，舍你离去，我更不甘心。我一想到可以和你一起读诗，一起谈心，我整个人快乐得像似要飞了。徽徽，我知道，我生，就是未来来遇你的。否则我也不会鬼使神差地一念之差地跑到伦敦来，而你也来了。这七万里的海洋，不是缘是什么？我不宿命，我也不需要宿命，我只遵循我自己心里的声音。它告诉我，是你，是你，那个雨里和我相遇，让我感舍生命以求的人生。徽徽，你能听到自己心里的声音吗？不要关上你的耳朵，你听它跟你说了些什么？
徽：我听到他说，他害怕。越深爱着越害怕。
摩：是爱吗？是爱吗？是爱就不要怕。路上有荆棘，我在前面，我来开路。我只要你许诺，你许诺，我就知道方向，我就找到力量，否则我就想一直受了伤，到处乱走的山姆，那种狂奔才叫人害怕。徽徽…….
徽：我不许你悲哀，我许你整个人，你拥有了我的灵魂就拥有了我的一切。我没有别的再可以给出去了。
许我一个未来，你拥有了我的灵魂就拥有了我整个人。 爱情，意味着灵魂吗？志摩对幼仪说，自由！自由！自由！ 幼仪于是放开了他。 难道有写爱是用来背辜负的？ 大庆！！！！等了一年半，终于今天不用上英语课了，王志宏今天居然生病了！！！！
04级中文系英语A班的所有人大庆！！！！
熬了一年半啊，不容易啊~~~~ 雨天 —— Was it real or just my fantasy?每次上海下雨就再也控制不住自己的情绪，很多的琐碎就在此刻倾注而出。走在这个靡丽的城市，心中有说不出的迷茫。冬天，请为我埋下种子，等待秋天思念长成的森林，雨天就可以这样放肆地倾注在我们的麦田。
泥土 埋了我孤独 任寒暑 来去多变数 是你爱 从来不想归宿 偏偏我为往事翻土 爱情 种了太多苦 秋收后 酿成酒藏储 这一生 注定我别无去处 守著你不要的幸福 我不怕你辜负 我愿意不停休付出 做你的农夫 不问收获的幸苦 我不怕天阻挡 困我在这场梦田流浪 不再醒 不愿醒 不见不散
冬天 爱让梦结霜 此刻你会在何方 酿的酒 只留你和我品尝 若无缘不能算遗憾 我不怕付出 在爱里 餐风又露宿
为什么突然对1997年的那些事情感兴趣呢？那些早就已经被历史大浪所遗弃的东西，在今天我看来确实这么明澈，就像在扉页上突然看见顾城那双明亮的眼睛，想起你第一次说顾城，顾城的故事，顾城的诗。记得那个午后，懒懒得洒在你的幽篮眼神里，曾经以为这些就是我生命的全部，依然是这么觉得，所有仅有一种单一信仰的人是幸福的，假如生命只有这么一次，那么我只有这一种信仰，这样我永远没有醒着的时候，这样我只会沉迷在你的梦境里面，你不会有任何抱怨吗？你会明白吗？这个世界的这么多符号，世界在巨大的能指和所指里面，你的巨大所指是否是这样的一场幻觉？我的所指没有我的梦，你在哪里流浪呢？你在哪里？他会回来吗？在我们的麦田里，雨天是救赎的出口，可是Was it real or just my fantasy ？
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